现实中的罪犯，通常让人唯恐避之不及，但在影视作品中，这些艺术形象却往往充满魅力，令观众着迷。无论是吃人案犯汉尼拔，还是疯狂的小丑，这些男性罪犯角色总能赢得大批粉丝。然而，在过去的影视作品中，出彩的女性罪犯角色却较为罕见。近年来，随着女性题材影视剧的发展，女性罪犯形象逐渐崭露头角，带来了一股新风潮。
### 被凝视的她们
在观众的记忆中，经典的女性罪犯角色往往容貌出众。从早期的《红蜘蛛》、《红罂粟》到近些年的悬疑剧，不乏美丽的女罪犯形象。不可否认，美貌让这些角色更具吸引力。然而，这一现象背后也反映了普女角色在国产剧中的生存空间较小。许多影视作品通过美丽的外表作为女性犯罪的起因，这使得她们美丽却也更易被害。例如，《漫长的季节》中的沈墨因外貌被性侵，《微暗之火》的南雅在少女时期受到了继兄的暴力侵害，最终走上犯罪道路。
这些角色的演员们并非都是性感美艳型。比如，李庚希饰演的沈墨，外表肃杀而单薄；童瑶饰演的南雅，尽管外表冷淡却成为剧中最美的女性角色；桂纶镁在《白日焰火》里，面带几分台湾文艺气质。这些不完美的美丽之下，反映出观众对“外表决定命运”刻板印象的抗拒，也让人将注意力集中在剧情而非演员的外貌上。
不乏一些外貌不符合传统美丽标准的女性罪犯角色，比如《黑土无言》里的王萍和金珠花。邓家佳饰演的王萍因渴望上大学而踏上犯罪的道路，具有一种斯文气质。而林潇饰演的金珠花则打破了传统性感女杀手的形象，以邋遢和粗犷的外表示人，为女性罪犯形象多样化做出贡献。
### 被爱和被救赎的她们
国产剧中，女性角色即便犯罪，也往往是被迫无奈的黑化，她们最终还是需要通过男性角色的爱得到救赎。例如，《微暗之火》的南雅在长期的痛苦生活中，最终被男主角的爱所救赎。然而，这种叙事总是让人觉得进步有限。
相比之下，国外的一些影视作品则更为大胆和深刻。如网飞剧《驯鹿宝贝》中，不以正邪分明的方式描绘女性罪犯，反而深入挖掘她们的心理病态。电影《杀死伊芙》中的伊芙和薇拉内尔，则展现了女性角色在犯罪过程中的复杂心态，二者之间没有传统意义上的救赎，而是相互满足彼此的心理需求。
### 被审判的她们
无论她们是否有罪，女性总是更容易被审判。托尔斯泰的《复活》里，女主角玛丝洛娃第一次出场便是在法庭上被押送接受审判。这一形象经历了多次修改，从丑陋到最终的纯洁无辜，充满矛盾与复杂性。而在当代影视作品中，对女性角色的审判情节往往引发巨大争议。
法国电影《坠落的审判》深入探讨了女性在婚姻和社会中的复杂处境，主人公桑德拉无辜被指控谋杀自己丈夫，揭示出深刻的社会偏见和性别双重标准。特别是在北大的首映礼上，两位男性评论嘉宾的表现更是引发了观众对这种审判文化的不满。
从这些例子中可以看出，女性角色即便没有真正的犯罪行为，也常常被置于审判的舞台。随着观众意识的提高，未来的影视剧中，希望能看到更多元、更立体的女性罪犯形象，打破传统的审判与救赎框架。
