今年春节档，原本被称为“最挤春节档”的档期，一回来就有8部影片上映。然而，不久之后，这8部影片中有4部影片选择撤档。同样，五一档定档了11部影片，被誉为“史上最挤五一档”，但最后实际上映的只有8部，其中《没有一顿火锅解决不了的事》在上映5天后就撤档。
这类“撤档”操作逐渐成为国产电影的一个常见策略。当电影遇到排片不利，或是面临其他大片竞争压力时，片方常会选择撤档，待日后时机成熟再重新上映。这么做真的能够挽救电影命运吗？
现如今，撤档已变成国产电影的一种常态化操作。以前所谓的”撤档”是指电影在定档后因故未能如期上映，改为择日公映，类似《八佰》、《我不是潘金莲》和《芳华》都曾经历这样的调整。但今天的“撤档”更多指的是电影已经上映后紧急下档的情况。
2017年电影《逐梦演艺圈》在上映三天后票房惨淡，仅取得234万票房，最终撤档，并在豆瓣评分中只有2.2分，引发广泛吐槽；2018年的《阿修罗》阵容强大，但影片质量差强人意，上映三天后也选择撤档，宣称是为了改善特效，直到今天仍未重新上映。耗资7.5亿的《阿修罗》最终票房仅停留在4984万。
许多观众总是将撤档等同于烂片，但某些电影撤档也是迫于无奈。例如，2023年的《中国乒乓之绝地反击》本计划在大年初一上映，但由于修改问题，最终错过最佳档期，选择初三上映。结果在紧张的春节档并未取得良好排片和讨论度，最终撤档。
而今年春节档，《红毯先生》票房表现不佳，重映后票房仅略有增长；《我们一起摇太阳》虽口碑不错，但因题材小众且不符合春节档氛围，票房表现平平，重新上映于清明档，票房有所回升，但整体仍难称亮眼。
可以说，撤档似乎成为一条较为明智的选择。但这种选择始终带有“拖延”意味，并非长远之计。
今年五一档也不例外，许多中小型电影因为题材与市场不匹配选择撤档，而制片方更是抱着茫然面对新形势。影片在档期内长期缺乏足够的黄金排片时间，即使院线片数量创新高，但观影人数变化不大。五一档的多部影片无法实现爆款效应，如《九龙城寨》直到假期过后才逐渐反超票房。
实际上，电影撤档还背后反映了市场环境的复杂性。从宣发不足、类型分化到观众注意力转移，种种问题层出不穷。电影创作在面临短视频、手机等多娱乐形式冲击的今天，亟需找回吸引观众的巨大魅力，如同成功的《扬名立万》和《满江红》，如何找到与观众情感连接的关键，才是国产电影走出撤档困境的根本所在。
撤档，或许给了电影一个再度出现的希望，但我们都不确定，以前那样的对电影的热情，何时才能真正回归。
