维克多·艾里斯，一位以严谨而知名的西班牙编剧和导演，最近在接受采访时表示，他最新的电影《闭上眼睛》源自他对1983年自己执导电影《南方》未竟全功的遗憾。艾里斯指出，新片并不旨在延续《南方》，而是关于再次探讨自北方至南方的故事。与以往不同的是，此次呈现的安达卢西亚不再是隐喻而是现实生活的投影，这里是他现在的生活大本营。
艾里斯尽管以稀少出品著称，但每部作品都极富匠心。距离上一部《榅桲树阳光》已有三十余年，期间虽有多个雄心勃勃的项目告吹，包括《委拉斯开兹之镜》、《死亡与罗盘》、《上海预言》等，艾里斯却从未停止创作。短片如《生命线》、《红色死神》以及《破窗》均在各自不同方式承载了人类生活的沉重与美好，被公认与他的三部长片一样耐人寻味。
《闭上眼睛》的问世，在戛纳首映之后，粉碎了人们对艾里斯可能转向传统类型片的猜测，展示了他在视觉美感和结构巧妙上的持续追求。
这部多层次的影片讲述了一个名为法兰治的人被雇佣前往上海寻找一个犹太裔老人的女儿朱迪思，故事却在开头一刻钟后戛然中断，这种戏剧性的分割将观众带入另一段关于电影导演米格尔·加雷的叙事。这部导演的未完成电影与一名失踪演员的命运交织，故事从马德里延伸至塞戈维亚再至安达卢西亚，既有重访的老友也有新遇的伙伴。
《闭上眼睛》巧妙地将艾里斯未完成的项目融入剧情，如“悲伤国王”庄园出自《死亡与罗盘》，而上海的场景受《上海预言》启发，同时也向历史电影大师致敬。这部影片在艾里斯擅长的历史、政治、文化等领域都提出了一贯的主题：个人生活如何被形塑，同时追问身份、记忆及现实与电影之间的关系。
每个角色都借由过去的经验及未知的追寻体现出双重或多重的存在，米格尔与胡里奥的关系，以及配置在影片中的双重叙事结构，都充当了影片深层意义的载体。
此外，影片也探讨了名字和凝视对于身份及记忆的重要性。艾里斯透露自身经验在作品中的影子，他与电影的不解之缘和深度投入，使得《闭上眼睛》在某种程度上成为了他情感和电影生涯的自画像。例如，影片中米格尔一幕买书的情节，映射了艾里斯本人的生活片段。
因此，《闭上眼睛》不仅是维克多·艾里斯作品的继承，并可能成为其职业生涯的一次总结。就如他自己所说，与电影的关系远远超出了职业本身，每一部电影都是他对这段关系的响应，生命经验和电影艺术紧密相联，共同塑造了一个真实且复杂的艺术家形象。
