雷德利·斯科特，这位在科幻电影领域有着深厚造诣的著名导演，近年来通过《普罗米修斯》和《异形：契约》继续探索《异形》系列的深度与广度。这两部电影不仅在布景、世界观和哲学思考上有着不凡的表现，同时也充满了浓厚的人文关怀。不得不说，雷德利·斯科特的导演功力得到了很好的体现。然而，虽然这些电影在影评界备受赞誉，却也面对了观众们的频繁吐槽，其中的原因主要在于过分依赖恐怖片中的陈规俗套，导致片中角色显得愚蠢至极。
《普罗米修斯》和《异形：契约》中都有不少让人难以理解的愚蠢情节。例如，在《普罗米修斯》中，训练有素的科学家来到陌生的外星球却随意摘下头盔，生物学家看到不明外星生物时像见到宠物一样兴奋地凑上前。此外，查理兹·塞隆饰演的角色在明知有飞船即将坍塌的情况下，非要往飞船倒下的方向奔跑。这些情节在观众看来不仅缺乏逻辑，还极其不合理。而《异形：契约》同样延续了这种不严谨的设定：船员们在看到新星球的美景时，立马忘记了穿上密闭宇航服；临危受命的船长则在一个阴森的机器人劝他说某外星巨卵无害时居然真的靠近了它。
这一类不科学、不合逻辑的细节，让观众很难全身心投入到电影所讲述的宏大哲理中。如果我们把《异形：契约》视为一部高冷的科幻片，这些情节无疑是不可容忍的。但如果我们将其视为一部背景设定在科幻世界的恐怖片，那些看似愚蠢的情节便显得合情合理，因为它们深深植根于恐怖片的传统。例如，船长明知外星巨卵有危险，偏要伸头去看的情节，就与恐怖片中著名的“好奇害死猫”原则完美契合；而两名船员在鸳鸯浴时遭遇异形袭击的一幕，则体现了恐怖片中“洗澡必出事”的规则。
恐怖片中还有许多让人啼笑皆非的陈规俗套。例如，性早熟的少女通常是首个死去的角色：“荡妇”必须死，只有处女才能最终存活，这源自美国根深蒂固的清教徒文化背景。再如，主角们总在影片开场就前往一个陌生的地方游玩，并总是遭遇怪异的当地居民。这一桥段在《十三号星期五》、《隔山有眼》等影片中屡见不鲜，《异形：契约》中也不例外。
社会上的权威人物在恐怖片中往往毫无用处，警察和唯物主义的父母通常都无法帮助主角。相比之下，主角们反而更常在关键时刻失去智商。例如，面对逼近的大反派不急着行动，而是对空气大声质问“你是谁”；或者在被反派识破后，宁可藏到衣柜或床底下也不想着逃跑。即便努力逃跑，他们也常常会绊倒自己。
上述这些老套设定不仅在《异形：契约》中遇见，也广泛存在于许多恐怖片中，甚至成为了不少电影的自嘲对象。然而，尽管这些设定在某种程度上具有效果，我们仍然希望恐怖片导演能够避免过于低智商的情节，以更合乎常理的方式呈现角色的行为。这样，观众在观看时能更加真切地感受到角色的恐惧与无助，而不是仅仅为角色的愚蠢感到干着急。
